86勰飘摇的光影●●NewMovieImage ofTaiwan●杜庆春岛的四碗是水．水的下面是岩石，岛人看翻的是茫茫无际的水和飘摇其L的光影。我们能够看到岛人的目光深处吗?光从海平线上来尢疑在2001年的上半年大丁台湾电影的两件事情仍然绝对有刺激性，即使北京的暑热使人混沌而且麻水。·则是杨德昌电影I～】(2000)的DVD…现．影片呈现给我的那种新的境界和厚晕的滋味是持久的刺激t一则是我的朋友杨超从今年戛纳看到侯孝贤的新片【千禧曼渡：蔷薇的故事】，他带来的信息是觉得侯孝贤的变化使他太失单了．他对侯孝贤的镜头的晃动的失望使我拥有了另·份i岳忑的刺激。想起在1980年代的忉期，这蝗人正是把·束光给了台湾，没有想到这啪飘摇的光线至今让人眩目，已经是20年过去了。J979年以后，台湾社会逐步走向一种软性权威的时代。台湾电影政策也开始出现松动的局面，但是这种松动却带来了台湾电影作品的进一步嗨落，所谓“本上片死L：”的罔景已经写入台湾电影1：业史的记忆之中。而与此同时．香港的新浪潮的出现无疑给台湾的电影企业和当时默默尢闻的·群年轻电影人-种希望的曙光，也许电影伦业和年轻电影人希单这个曙光是照亮不+样的前程。1982年巾影m品的集锦式的电影【光阴的故事】由陶德辰、杨德昌、柯·正，张毅分别执导其中的·个故事。这种同时推H；多个新人的决策应该是托开了台湾新电影的序幕。台湾电影史的一片灿烂就此孕育而出。1983年4月中影开拍了I儿子的大玩偶】，由侯孝贤。曾牡祥，万仁执导，影Jt在市场和舆论上‘举击败了当时台影投拍一堡丛茎苤墨一O～OI二二受 c。nk帆Pr“r纷A，-七+一。j．i_：■i一的【大轮同】．后‘部作品的导演是当时台湾最乖要的i人：胡金铨、李行、门景瑞。川。F的大玩偶】的超过预期的成功使台湾新电影的航船证式起锚。从海平线升起的台湾新电影的光线终丁使台湾岛人的生态和台湾岛的历史被胶片所{己载，哭丁．台湾电影的这段记忆终于不是被KMT的宣传片和通俗商业电影完全把持。台湾新电影人对 r台湾近现代史的飘摇感觉表达和4i敢轻言的耶份对飘摇背后的出路的质询．几乎组成台湾社会非常重要的话语空间。尤其‘部电影已经成为‘个国际性的对象之后所具有的引爆，J量更是惊人。1989年侯孝贤的【悲情城市】获得威尼斯电影节的金奖，一方面使台湾电影正式走向国际，更为深远的意义是关于“i一-j＼事件”的

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